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2009/11/26 墓志铭，于2009年11月26日02：30那日谈起一段MV的创意，说到一个即将登台的年轻女孩在最后时刻接到一个电话，
是谁打来的呢？——电话那头提出这个问题。
我几乎没有动用脑子，就说，多半是对她的登台事业最最重要的人物出事了吧？
无非是男友、或者妈妈、或者任何一位伯乐。
我断不会想到，两个星期后，我准备打包飞下一站的今天，
又一个电话过来，说奶奶快不行了。
前一天，她还在那间病房的阳光边上听我给下的黄梅戏；
而现在，我站在床头，她也看不到听不着了。
上次见到的是个虚弱的老人，这次就只剩一具奄奄半息的骨架了。。。
那时水是冰的，她的手却是热的；现在天是热的，她的手是冰的。
那时问她难不难受，她说不难受——有10分她也只报3分，一贯如此；
现在多大的嗓门告诉她是谁来了，她也撑不开沉重的眼皮——我看到她是极力要睁开的。
从小就离奶奶太远，不像她一手带大的妹妹，那么亲。
原本这篇的题目是叫“有点害怕”的，写到这里，抹了把泪，好似感应般的，
真的又来了电话，让赶紧去医院。
4个半小时以后的现在，回到未完成的文字，这世上已经少了个人。
长到这样，第一次目睹亲人变成遗物，第一次看到一套俗定的处理规矩，第一次进了太平间——
医院垃圾房边上那间，第一次看到血脉一线的那些人、生前身后的表演，
我是拒绝了一切形式了的。
也许生前我是最不孝的孙女，身后我还是。但上次捂着她的手看着她的时候，我悄悄的道别过了。
我希望大家都懂得“鼓盆而歌”，而不是忙着订凯迪拉克。
从医院撤走去奶奶家，进门看到那个我记忆中永远竖立的五斗橱。
读书时候每月领五块零花钱的我，每逢去奶奶家，趁着爸妈不注意，
她都领我到这个五斗橱，拉开中间那个抽屉，
埋得严严实实的衣物底下总有个角落里可以摸出一张五十大钞，
然后教我藏好别让爸妈瞧见。。。
眼前的五斗橱玻璃台面下面压着她不常容易看见的惦念：一张出走儿子的名片，四张我在荷兰的相片——
爸妈打印了送来的。
玻璃面上，还立着我在纽约中央公园的一张。
推门进了儿时玩耍的院子，六层老公房底层带的那种，小院比儿时的大了一倍，在我看来却小了不少。
但这不影响我看天空，看星星。
这夜的星星也亮，奶奶去了哪一颗，就不得而知了。
只知道，
往年的春节排日程，都是以“几时去奶奶家”为标杆，明年要改做“几时去爷爷家”了。
2009/11/18 片花算起来，我参与的第一部艺术小电影已经杀青数日了。电影本身好像一个无影的磁场，将来自上海、北京、伦敦的三拨陌生又冥冥间早已关联的人搅和到一起，摩擦、共力、嬉闹、扶助了十几个日夜，然后一杯酒，各奔东西，散得比鸟兽还快。都融在这都市了，纷忙得没有回味的工夫。且记下编外的片花，聊作纪念吧。1. 建筑圈外即便以为跳出了建筑师的小泳池，除非闭口不谈，一聊，还是撞上了枪口。毕竟，一个优秀的剧组里必然埋伏着真正的艺术工作者。火车上与服装老师“卧而论道”，聊到北京某郊一艺术区，她道：“说起来，我认识一建筑师，叫张永和，很久没联系了。。。”；小巴上美术老师谈起他的《拉贝日记》，马上发现当时的导演助理、那个天津女孩就是我OMA北京的同事；而最最叫人敏感的、“不方便过早透露的知名女星”，居然就是久未谋面的OMA北京老板娘！按说摄制组就是半个部队，上级令下，众行归一，迟不得半拍，抢光、抢景、抢局时犹然。然而过时不候的严厉对于这位大牌毫不奏效，即便让全组人员贪早摸黑布景就位后、于江上干等了五个时辰，导演也不得不陪笑请安好生伺候。但对照主镜《建国大业》的摄影老师的观点，这已是十分乐观的了。总不好指望每个大牌都如陈道明似的准点、如袁咏仪般的体恤人吧。2. 现场的乐子哪怕总是没有节外生枝的麻烦多，现场的乐子却是可以遍地拾来的。比如：车墩影视城南京路的一段夜戏。身着旗袍的“神女”吐着云雾、搭讪两男人的镜头。无声。只需摆摆样子动动口唇。“神女”嗲声嗲气的：“你们干什么呀？”两男（群众演员）严肃的：“我们不好这口！”只见“神女”憋足腮帮强忍了演完这段，背身进弄堂时笑得脊背刮刮抖。。。又如，两个摄影组的对话。忙碌中的掌机：“还够胶片么？！”一边的助理：“够、够、够。。。够呛！”3. 赠杨同学收队散伙那天,我起了个大早,闹钟同以往的一样设在4、5点，习已成惯。住处建在拍摄的漂流景区一湾，步出房间，拾级而下，即是秀山灵水，广西特有的绵延峰群永远衬在背景里，很美。归来的车上写了以下几句，赠与一路启蒙我的杨同学。
慵整旧容，起入晨雾，竹影凉阶跓；
月瘦枝头，日息尘消，峰峦显雄孤。
虚作实亦实作虚，触境两糊涂。
墨色褪，奇秀出，推摇松紧看人间、始觉过溪柔。 2009/11/7 所谓场记所谓场记，就是一记录剧组每日拍摄巨细的活儿。
好像从前的“史记”，或者大概工地的“监理”。
每日随大队一到现场，就六亲不认——只牢牢盯住自己的机器：
虽说摄影、道具、场务势必要花上个把时辰才统统就位，一旦有个风吹草动，导演一个眼神，随时可能开机。
听见喊开机，场记得第一时间亮出准备好的场记板——
那块镶了黑白条纹木嘴、上书片名、镜号、镜次、机号、卷号、导演名字的方板——
举到摄影机能读清的位置：打板。
若见到录音的“羽毛头”伸过来，表明拍的是同期声，就得打个活板：
依次报摄影机号、镜号、镜次，然后“叭”的合上板子，表明现在开拍；
同时按下秒表，赶紧闪人，条件不许的，就赶紧蹲下，总之藏开镜头就是。
没有录音的叫做死板，亮完板子闪开就可。
秒表摁着，即刻改写场记板，若无大动，则一改二，二改三的轮下去，若是之后换了镜头调了胶卷，就要眼明手快见机行事了。
遇上开拍太快、或打不着板的特技，就拍完补个尾板： 倒过板来打，以后剪辑师傅看了，就明白上面一段属于此板内容。
打板、掐表、改板，然后是场记最关键的一部分：记录拍摄场景。
从正在拍摄的镜头监视器判断景别、镜头角度、移动方法、描述的内容、先后发生的事物细节顺序等等，然后写录在案。
若机器待在原地，随他怎么动也不妨事，而跑STEADICAM的时候——掌机怀揣着摄影机满地跑的，包括场记在内的相关人马就不得不跟着一路跑。
听到导演喊咔，掌机停机，才好停掉秒表，记下拍摄长度，跑到导演身边听评论；
因为很多情况下导演坐得远远的盯着监视器，并不需要待在摄影机边上—；
记完导演评语，算是一个轮回结束，于是回到摄影机边上等着下次打板。
如果时间允许，开拍前后还得用相机拍下典型场景，供导演作参考。
这也就造成了做场记的一大好处：片场所有工作人员里头，唯有剧照和场记可以拍照。
最后，晚上或早上收工回家，把一天的记录统统整理翻译——所有的内容得用英文记录——敲进电脑，发给制片，一天的工作才算告磬。
艺术家导演天马行空的做事风格，搞得现场各位神经紧张：
没有既定的剧本可循，意味着随时可能发生诸如把一个镜头拍作九种变化的状况，想必后期剪辑起来可以玩的很还批。
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