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QsyKoala无故寻愁觅恨, 有时似傻如狂. 天下无能第一, 古今不肖无双. 11/26/2009 墓志铭，于2009年11月26日02：30那日谈起一段MV的创意，说到一个即将登台的年轻女孩在最后时刻接到一个电话，
是谁打来的呢？——电话那头提出这个问题。
我几乎没有动用脑子，就说，多半是对她的登台事业最最重要的人物出事了吧？
无非是男友、或者妈妈、或者任何一位伯乐。
我断不会想到，两个星期后，我准备打包飞下一站的今天，
又一个电话过来，说奶奶快不行了。
前一天，她还在那间病房的阳光边上听我给下的黄梅戏；
而现在，我站在床头，她也看不到听不着了。
上次见到的是个虚弱的老人，这次就只剩一具奄奄半息的骨架了。。。
那时水是冰的，她的手却是热的；现在天是热的，她的手是冰的。
那时问她难不难受，她说不难受——有10分她也只报3分，一贯如此；
现在多大的嗓门告诉她是谁来了，她也撑不开沉重的眼皮——我看到她是极力要睁开的。
从小就离奶奶太远，不像她一手带大的妹妹，那么亲。
原本这篇的题目是叫“有点害怕”的，写到这里，抹了把泪，好似感应般的，
真的又来了电话，让赶紧去医院。
4个半小时以后的现在，回到未完成的文字，这世上已经少了个人。
长到这样，第一次目睹亲人变成遗物，第一次看到一套俗定的处理规矩，第一次进了太平间——
医院垃圾房边上那间，第一次看到血脉一线的那些人、生前身后的表演，
我是拒绝了一切形式了的。
也许生前我是最不孝的孙女，身后我还是。但上次捂着她的手看着她的时候，我悄悄的道别过了。
我希望大家都懂得“鼓盆而歌”，而不是忙着订凯迪拉克。
从医院撤走去奶奶家，进门看到那个我记忆中永远竖立的五斗橱。
读书时候每月领五块零花钱的我，每逢去奶奶家，趁着爸妈不注意，
她都领我到这个五斗橱，拉开中间那个抽屉，
埋得严严实实的衣物底下总有个角落里可以摸出一张五十大钞，
然后教我藏好别让爸妈瞧见。。。
眼前的五斗橱玻璃台面下面压着她不常容易看见的惦念：一张出走儿子的名片，四张我在荷兰的相片——
爸妈打印了送来的。
玻璃面上，还立着我在纽约中央公园的一张。
推门进了儿时玩耍的院子，六层老公房底层带的那种，小院比儿时的大了一倍，在我看来却小了不少。
但这不影响我看天空，看星星。
这夜的星星也亮，奶奶去了哪一颗，就不得而知了。
只知道，
往年的春节排日程，都是以“几时去奶奶家”为标杆，明年要改做“几时去爷爷家”了。
11/18/2009 片花算起来，我参与的第一部艺术小电影已经杀青数日了。电影本身好像一个无影的磁场，将来自上海、北京、伦敦的三拨陌生又冥冥间早已关联的人搅和到一起，摩擦、共力、嬉闹、扶助了十几个日夜，然后一杯酒，各奔东西，散得比鸟兽还快。都融在这都市了，纷忙得没有回味的工夫。且记下编外的片花，聊作纪念吧。1. 建筑圈外即便以为跳出了建筑师的小泳池，除非闭口不谈，一聊，还是撞上了枪口。毕竟，一个优秀的剧组里必然埋伏着真正的艺术工作者。火车上与服装老师“卧而论道”，聊到北京某郊一艺术区，她道：“说起来，我认识一建筑师，叫张永和，很久没联系了。。。”；小巴上美术老师谈起他的《拉贝日记》，马上发现当时的导演助理、那个天津女孩就是我OMA北京的同事；而最最叫人敏感的、“不方便过早透露的知名女星”，居然就是久未谋面的OMA北京老板娘！按说摄制组就是半个部队，上级令下，众行归一，迟不得半拍，抢光、抢景、抢局时犹然。然而过时不候的严厉对于这位大牌毫不奏效，即便让全组人员贪早摸黑布景就位后、于江上干等了五个时辰，导演也不得不陪笑请安好生伺候。但对照主镜《建国大业》的摄影老师的观点，这已是十分乐观的了。总不好指望每个大牌都如陈道明似的准点、如袁咏仪般的体恤人吧。2. 现场的乐子哪怕总是没有节外生枝的麻烦多，现场的乐子却是可以遍地拾来的。比如：车墩影视城南京路的一段夜戏。身着旗袍的“神女”吐着云雾、搭讪两男人的镜头。无声。只需摆摆样子动动口唇。“神女”嗲声嗲气的：“你们干什么呀？”两男（群众演员）严肃的：“我们不好这口！”只见“神女”憋足腮帮强忍了演完这段，背身进弄堂时笑得脊背刮刮抖。。。又如，两个摄影组的对话。忙碌中的掌机：“还够胶片么？！”一边的助理：“够、够、够。。。够呛！”3. 赠杨同学收队散伙那天,我起了个大早,闹钟同以往的一样设在4、5点，习已成惯。住处建在拍摄的漂流景区一湾，步出房间，拾级而下，即是秀山灵水，广西特有的绵延峰群永远衬在背景里，很美。归来的车上写了以下几句，赠与一路启蒙我的杨同学。
慵整旧容，起入晨雾，竹影凉阶跓；
月瘦枝头，日息尘消，峰峦显雄孤。
虚作实亦实作虚，触境两糊涂。
墨色褪，奇秀出，推摇松紧看人间、始觉过溪柔。 11/7/2009 所谓场记所谓场记，就是一记录剧组每日拍摄巨细的活儿。
好像从前的“史记”，或者大概工地的“监理”。
每日随大队一到现场，就六亲不认——只牢牢盯住自己的机器：
虽说摄影、道具、场务势必要花上个把时辰才统统就位，一旦有个风吹草动，导演一个眼神，随时可能开机。
听见喊开机，场记得第一时间亮出准备好的场记板——
那块镶了黑白条纹木嘴、上书片名、镜号、镜次、机号、卷号、导演名字的方板——
举到摄影机能读清的位置：打板。
若见到录音的“羽毛头”伸过来，表明拍的是同期声，就得打个活板：
依次报摄影机号、镜号、镜次，然后“叭”的合上板子，表明现在开拍；
同时按下秒表，赶紧闪人，条件不许的，就赶紧蹲下，总之藏开镜头就是。
没有录音的叫做死板，亮完板子闪开就可。
秒表摁着，即刻改写场记板，若无大动，则一改二，二改三的轮下去，若是之后换了镜头调了胶卷，就要眼明手快见机行事了。
遇上开拍太快、或打不着板的特技，就拍完补个尾板： 倒过板来打，以后剪辑师傅看了，就明白上面一段属于此板内容。
打板、掐表、改板，然后是场记最关键的一部分：记录拍摄场景。
从正在拍摄的镜头监视器判断景别、镜头角度、移动方法、描述的内容、先后发生的事物细节顺序等等，然后写录在案。
若机器待在原地，随他怎么动也不妨事，而跑STEADICAM的时候——掌机怀揣着摄影机满地跑的，包括场记在内的相关人马就不得不跟着一路跑。
听到导演喊咔，掌机停机，才好停掉秒表，记下拍摄长度，跑到导演身边听评论；
因为很多情况下导演坐得远远的盯着监视器，并不需要待在摄影机边上—；
记完导演评语，算是一个轮回结束，于是回到摄影机边上等着下次打板。
如果时间允许，开拍前后还得用相机拍下典型场景，供导演作参考。
这也就造成了做场记的一大好处：片场所有工作人员里头，唯有剧照和场记可以拍照。
最后，晚上或早上收工回家，把一天的记录统统整理翻译——所有的内容得用英文记录——敲进电脑，发给制片，一天的工作才算告磬。
艺术家导演天马行空的做事风格，搞得现场各位神经紧张：
没有既定的剧本可循，意味着随时可能发生诸如把一个镜头拍作九种变化的状况，想必后期剪辑起来可以玩的很还批。
 10/30/2009 这三天，我学会了这么几件事1. 用小于10分钟的速度狼吞一客6菜1汤的盒饭；
2. 搜索并用足每个可以坐下、可以打盹、或者可以跑厕所的机会；
3. 如何做一个眼观四路、耳听八方、手脚并用的场记。 10/20/2009 清迈本着”不可错失之周末市场“的信念，交图一完就直飞了过去。
周日的夜市果然不同凡响：
依着市中心老城墙内的主街十字摆开，铺子里头，
五十步一丛好味的东东、一百步一簇足底按摩自不消说，
好玩的在于那其余的杂货——多是自产自销、设计制作、吃穿用玩的手工品——
也由此跟平日里兜售标准旅游纪念物的夜市区别开来。
后来重访才发现，原来插在主街边深深的折弯开去的“露天美食广场”，
其实是敞开了大门的寺庙院落。
夜市与夜寺
我始终没敢尝的小吃。。。
  超级大牌的街头饮料
 超级大只的蚂蚁，无孔不入
Chedi Luang：大地震一震，乌云为之壮
寺僧用“升旗”的办法解决那高高在上端坐着佛祖爷的洗澡问题
看起来100％银造的银庙 银庙边上的土庙，建材100％产自大地 典型的午餐街店
 土著认为最AUTHENTIC的咖喱鸡面，卖相比起口味是逊了
 另一间，吃食逊于堂桌！
西北上山，便是风景巨赞的清迈大学
10/12/2009 PAI提出想去PAI的愿望后，热情的清迈土著N赶紧跟女友大人Z请示，
结果Z一拍即合表示可以打点一下行装、收拾完花店（艺术系毕业后她就直接开了花店），当晚就走；
于是午饭后为等她我和N喝完咖啡吃冰激淋，吃完冰激淋再找水果铺，等到四点半接到人，
嘟嘟上路。
路程比我听说的要长，
车子在山间画了几百个U字、绕开了好些个团在路当中集会的牛以后，
昏沉半醒中听到N说，我们到了。
打开眼睛，车窗外依稀闪着小酒吧的夜色。
已近十点。
车外的味道是完全山城的，酒吧皆是老房子改的。
三三两两几个洋人坐在临街的木吧台边，不算热闹，也不冷清。
 当晚住的度假小木屋，他俩一间，我一间。
洗澡出来，忽闻屋顶一阵骚动，听起来分明像是有人蹦来跳去、
害我的心脏也一并猛跳起来。
屋子四周都有看起来弱弱的玻璃，屋子外头什么就是半自然的村子，什么保护也不会有；
抖抖索索关了几遍窗子锁掉所有能开的东西，
头顶的声响非但没有停歇反而越发铿锵有力！。。。
是个动物？必定是个巨大的家伙，可能在这坡顶的屋子上这番闹腾，
至少得来个飞檐走壁的？
我特别后悔前一夜在清迈看了个杀人片。
那边的屋子的N接到我的求救电话让我过去睡，可哪有挤人家的蜜月床之理？
盼只盼那东西闹累了早早停歇，最要紧的：不是个人就好。。。
就像曾经那些予我难忘记忆的小城总是由同样难忘的一夜开始一样，
PAI的这晚让我过足了恐怖片的瘾。身临其境的。
早上醒来望着这间屋，会以为那只是噩梦。
  泰国所有的楼、屋、房的北面，都至少有一间孝敬佛祖的小屋，曼谷的大多披金戴花，这边的就都“木化”了。
 怎也联系不上N和Z，我就自己出去转，不想一出门就被这只斑点狗跟上了。
 不远就有寺庙，底层架空原本是出于雨季积水的考虑，如今顺便兼职停车了。
  最热闹的街道就是如此，植物要比人的品种多。
 被两人捉回去后直接把我开到附近的CHINA VILLAGE，
虽说CHINA TOWN哪里都有，CHINA VILLAGE还是头一次去。
背山面水，土楼草屋，一派田园图画。
中国的村子都是如此美的么？
N问道。
 10/5/2009 La-Liead in PAI我大约不会搭着他们的假日便车从清迈去到百里外的小镇PAI；
若不是次日清晨这对情侣突然的消声匿迹、
我也不会有机会自己出门溜达一会；
若不是醒悟的两人一通电话过来找我回去继续做亮闪闪的‘灯泡’客人、
我更不会在拐角的小丫路口呆到咖啡店开门遇到AEA；
而假如我没有兴起写明信片回家的念头、
也就没有了进屋看他工作、喝他泡的咖啡、坐他布置的店铺、听他选的音乐、和他聊天的故事。
La-Liead， 泰文里头的含义是Chill, Relax, Enjoy slowly...用意不必多说，
屋里的格调已经悄悄然让我安静下来。
本是安宁的小镇一角，沿街的店门也才挪开，
他忙完店里的活计，泡上一壶咖啡，请我坐下喝。
结果这一坐，就坐掉了一个上午。
他几乎亲手造了屋里所有的什物。
清水混凝土抹上了墙，加废弃木条钉成桌子，插枝丫铁铸成器物，
粗看信手拈来，细看生活灵动，漫着山林的澄清气息。
孩提时代旧迹斑驳的蓝椅子被千里迢迢回收了来，蓝壁蓝椅蓝衫蓝垫，
电扇也特意挑了蓝的。
    他用断续的英文词组、加丰富的肢体语言、加艺术家独有的闪着光芒的眼睛同我交流。
做了一年建筑师十年制片人，从曼谷跑到清迈跑到PAI，AEA化了三月时间一砖一瓦的翻修出这间小屋。
你可以在这里喝咖啡，选明信片，盖纪念戳，买他亲做的瓷器、饰品，或者什么也不干。
关键是，你得放松。 背景音乐是清新的，怡人的，禅意的，一种泰国传统乐器的SOLO——PIN PHIA；
我问到产地在清迈，却不知这传统的尤物竟跟失传了似的遍寻不得，
近日虽有当地人寻到同名的碟片，却不知曲子是否如此有深意。
 谈着谈着，他说，我去买包烟，就消失了，好像有我在店里就很安全；
又谈着谈着，他忽然就在干活了，手里半个椰球比在枝丫跟头——“你看这样会不会好些？”；
我买了东西却掏不出零钱，他把东西包好了交我，“回头有零的再拿来好了。”就埋头做活了。
一小时后我找回去，那椰球已经安安稳稳的坐上了枝头，浑身漆了个白。
 真想看看他在清迈山上亲手建的房子——传说同这间店铺如出一辙的混凝土建筑。
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